Please download to get full document.

View again

of 14

Del Caballero de los Espejos a la Ciudad de cristal: reflejos cervantinos en la obra de Paul Auster

Paul Auster ha manifestado públicamente en diversas ocasiones su gran aprecio por la obra de Cer-vantes. En una ocasión señaló que "Don Quixote is probably my favorite novel of all time" (Burns 2013: 131) y también ha destacado que
0 views14 pages
All materials on our website are shared by users. If you have any questions about copyright issues, please report us to resolve them. We are always happy to assist you.
Documenttranscript
  1 Del caballero de los espejos a La ciudad de cristal  : Reflejos especulares cervantinos en la obra de Paul Auster  Jesús Ángel González, Universidad de Cantabria RESUMEN: El escritor estadounidense Paul Auster ha manifestado en distintas ocasiones su entusiasmo y admiración por el  Quijote  . Este artículo repasa las influencias cervantinas en la obra de  Auster, particularmente en su primera obra de ficción, City of Glass   (1985). Siguiendo el modelo de Cervantes, Auster procede a la deconstrucción de un género popular (en su caso, la novela de detectives) para plantear reflexiones filosóficas y metaficcionales, lo que le lleva a escribir una “anti - detective novel” . Utilizando la terminología creada por Gérard Genette, el artículo revisa las estrategias de transtextualidad utilizadas por Auster e inspiradas por el  Quijote   (intertextualidad, hipertextualidad, paratextualidad, architextualidad y metatextualidad), así como las estrategias metaficcionales que llevan a Auster a plantear un juego especular de ficción y realidad muy similar al de Cervantes en el  Quijote  . PALABRAS CLAVE: Auster, Cervantes, City of Glass  , metaficción, transtextualidad.  ABSTRACT:  American writer Paul Auster has repeatedly declared his admiration for Don Quixote  . This article reviews Cervantes’ influences on Auster’s oeuvre   in general, but in particular on his first fictional work: City of Glass    (1985). Following Cervantes’ model, Auster deconstructs a popular genre (the detective novel) in order to deal with philosophical and metafictional issues, and write  what is usually considered an “anti - detective novel”. Using Gérard Genette’s terminology and categories, the article reviews Auster’s transtextual practices (involving intertextuality, hypertextuality, paratextuality, architextuality, and metatextuality), as well as his metafictional strategies. Inspired by Don Quixote  , City of Glass   invites the reader to play a specular game of reflections and identities which ends up giving his fictional characters a status of reality. KEYWORDS: Auster, Cervantes, City of Glass  , metafiction, transtextuality.  2 Paul Auster ha manifestado públicamente en diversas ocasiones su gran aprecio por la obra de Cervantes. En una ocasión señaló que “ Don Quixote   is probably my favorite novel of all time” (Burns: 2013: 131) y también ha destacado que “one book that I keep going back to and keep thinking about is Don Quixote  . That’s the one, for me. It seems to present every problem every novelist has ever had to face and to do it in the most brilliant and human way imaginable”  (Capen: 2013: 104). No es de extrañar, pues, que la influencia de la obra de Cervantes se deje sentir en toda la obra de Cervantes, pero creemos que es especialmente evidente en su primera obra de ficción: City of Glass   (1985). En este artículo nos proponemos repasar brevemente la influencia del  Quijote   en la obra de Auster, para centrarnos en particular en esta novela, en la que, mediante una serie de artificios especulares intertextuales y metaficcionales, Auster reproduce un buen número de estrategias narrativas cervantinas no sólo para establecer una serie de juegos cómplices con el lector, sino también para dotar de verosimilitud y realidad a sus personajes de ficción. La huella de Cervantes se deja notar, como hemos señalado, en casi toda las novelas de Auster. Encontramos con frecuencia personajes obsesionados por la lectura y “enloquecidos por el poder transformador de la palabra”  (Urbina: 2007: 25), como Marco Stanley Fogg, que en  Moon Palace   devora casi literalmente los 1.492 libros recibidos en herencia de su tío (los lee compulsivamente antes de venderlos para poder comer) y nos recuerda que el  Quijote   es su libro favorito (Auster: 1989: 290). O personajes centrados obsesivamente en un proyecto artístico de características quijotescas, como Auggie Wren, el protagonista del relato “Auggie Wren’s Christmas Story” (1990) y de su adaptación cinematográfica Smoke (1995). Auggie intenta capturar el discurrir del tiempo tomando una fotografía con exactamente el mismo encuadre desde su pequeña esquina de Brooklyn todas las mañanas antes de abrir su estanco. Finalmente, Hector Mann, en la novela The Book of Illusions (2002), es un actor y director que se embarca en la ilusa tarea de la realización de películas para que nadie las vea en su rancho de “Tierra del Sueño”. Nos encontramos también personajes enamorados de “dulcineas”  de realidad cuestionable en la imaginaria película “The Inner Life   of Martin Frost”,  narrada dentro de The Book of Illusions,  y que cinco años más tarde daría lugar a una verdadera película dirigida por el propio Auster (  The Inner Life of Martin Frost  , 2007). En ambos casos, el personaje principal es un escritor al que se aparece una musa de la que se enamora; puesto que la vida de la musa va desapareciendo a medida que le transmite su mágica inspiración, el escritor decide quemar la historia para recuperar a la amada. Este pequeña pira por amor nos recuerda también la quema de libros por parte del cura y el barbero, como lo hace la pira  3 final de películas de Hector Mann en The Book of Illusions  . Nos encontramos incluso un personaje (Thomas Effing), también bastante quijotesco, que pasea acompañado por un escudero en sus salidas por las calles de Nueva York (Marco Stanley Fogg) en la ya citada  Moon Palace  . Por otro lado, la estructura de las novelas de Auster es frecuentemente, como la del  Quijote  , episódica y organizada en forma de salidas: de nuevo tenemos que mencionar a Marco Stanley Fogg en  Moon Palace  , que, tras sus andanzas por Central Park y el Oeste de los Estados Unidos, termina sus aventuras en el Pacífico, en una Laguna Beach que sirve como trasunto de la playa de Barcelona. Y, también como en el  Quijote  , nos encontramos prácticamente en todas las novelas de Auster con historias en niveles diegéticos inferiores a la historia principal con las que se establecen paralelismos y contrastes: The Book of Illusions   incluye los argumentos detallados (incluida la previsible reacción del espectador) de varias de las películas (mudas y sonoras) de Hector Mann. Oracle Night   (2004) llega al extremo de incluir hasta cuatro niveles diegéticos diferentes en los que se desarrollan las sucesivas historias de nuevos personajes. Pero quizá la característica más cervantina de la obra de Auster sea la importancia de la intertextualidad y de las estrategias metaficcionales. En primer lugar, si el  Quijote   utiliza con frecuencia la intertextualidad como recurso narrativo (por ejemplo, en el escrutinio de la librería, o en las múltiples referencias a las novelas de caballerías), en el caso de la obra de  Auster es un recurso casi permanente: las referencias intertextuales a algunos autores europeos como Beckett o Kafka, o a los escritores norteamericanos del XIX (Hawthorne, Poe, Thoreau) son evidentes y fundamentales en toda su obra; y también lo es la intertextualidad interna, con personajes como David Zimmer (secundario de  Moon Palace   que pasa a ser el protagonista de The Book of Illusions   ) o una novela como Travels in the Scriptorium (2006) en la que reaparecen casi una decena de personajes de novelas anteriores.  Y en segundo lugar resulta también innegable que una de las características más definitorias de la obra de Auster es la utilización de mecanismos metaficcionales tan eminentemente cervantinos como la intromisión del autor (por ejemplo, en Travels in the Scriptorium   ) o la confusión entre ficción y realidad: esta confusión puede llevar a dar vida a seres imaginarios (las musas de The Inner Life of Martin Frost   mencionadas anteriormente) o a conseguir que las historias escritas en un cuaderno se conviertan en realidad (  Oracle Night   ), una confusión que, como en el caso del encuentro del ilustre hidalgo con las historias escritas por Cide  4 Hamete en la segunda parte del  Quijote  , terminan por dotar de categoría real y verosimilitud a la ficción 1 . Pero, de cualquier modo, probablemente la obra más quijotesca de Auster sea The  New York Trilogy (1987), y en particular su primera parte, significativamente la primera obra de ficción de nuestro autor 2 , City of Glass   (1985). Siguiendo el ejemplo de Cervantes, Auster decide utilizar un género de novela popular para subvertirlo y llevarlo a un lugar totalmente diferente: en lugar de la novela de caballerías, se centra en la novela de detectives, un género que Auster había practicado ya en una novela publicada unos años antes bajo el seudónimo de Paul Benjamin, Squeeze Play (1982) .  El propio Auster ha destacado la similitud entre los objetivos de Cervantes y los suyos : “In the same way that Cervantes used chivalric romances as the starting point for Don Quixote … I tried to use certain genre conventions to get to another place, another place altogether” , un lugar que el propio entrevistador identifica con “the problem of identity”, y que Auster matiza como “the question of who is who and whether or not we are who we think we are”  (Mallia: 2013: 6). Del mismo modo que Cervantes parodia la novela de caballerías, Paul Auster deconstruye las convenciones del género policíaco, hasta el punto que esta novela se suele considerar una “anti - detective novel”, que viene a demostrar la “insuficiencia de los métodos detectivescos relatados en los libros”  (Bautista: 2014: 76). Diversos autores han destacado las relaciones entre los dos géneros populares subvertidos por nuestros autores, e incluso entre sus personajes prototípicos: Sherlock Holmes y el doctor Watson nos pueden recordar en más de un sentido a don Quijote y Sancho Panza, tanto en sus apariencias físicas como en la “adopción de una afición como ‘profesión’” (Bautista: 2014: 86). No debemos olvidar que, aunque se las suele clasificar dentro de diferentes arquetipos genéricos de novela popular (la novela de caballería dentro del arquetipo de la aventura, la de detectives dentro del arquetipo del misterio (Cawelti: 1976)), diversos autores han incluido el subtipo de “hard - boiled fiction” dentro del  arquetipo de aventuras (Hamilton: 1987) y el protagonista de City of Glass   escribe precisamente novelas dentro de este subgénero, protagonizadas por un típico detective “hard - boiled” llamado Max Work. 1  Para terminar este breve repaso de influencias cervantinas, no podemos dejar de citar la deuda de Timbuktu   (1999), una novela en la que un perro (Mr. Bones) nos narra las desventuras de sus dueños, con una de las novelas ejemplares de Cervantes,  El coloquio de los perros  . Ulla Musarra-Schroeder ha destacado también la relación entre el Mr. Bones y el propio Sancho Panza (230). 2  Anteriormente, sólo había publicado poesía, traducciones, una novela de detectives con seudónimo, y una obra de no ficción de tintes autobiográficos, The Invention of Solitude   (1982).  5 Por otro lado, aunque en este artículo nos vamos a centrar fundamentalmente en City of Glass  , no hay que olvidar que esta breve novela forma parte de una trilogía articulada toda ella en torno a este esquema de deconstrucción de la novela de detectives, puesto que cada una de las tres partes reescribe alguna de las convenciones de este género: el encargo al detective y la investigación en City of Glass  , el seguimiento al sospechoso en Ghosts  , y el misterio de la habitación cerrada en The Locked Room  . Y las tres partes de la trilogía “juegan con la verosimilitud de la ficción al igual que el héroe ce rvantino”  (Bautista: 2014: 56). Así, el protagonista desaparecido al final de City of Glass   reaparece en The Locked Room  , y el narrador nos recuerda que “these three stories are finally the same story, but each one represents a different stage in my awaren ess of what it is about” (Auster: 1987: 294), una progresión narrativa y autorial no muy lejana de la que se puede observar entre las dos partes del  Quijote  . De hecho, es precisamente en The Locked Room   donde nos encontramos, por ejemplo, a dos personajes asociados explícitamente en el texto con don Quijote y Sancho Panza: Fanshawe es don Quijote y el narrador sin nombre de la tercera novela es “an adolescent Sancho astride my donkey, watching my friend do battle with himself” (Auster: 1987: 215). Pero volviendo a City of Glass  , las referencias intertextuales explícitas al  Quijote   incluyen tanto un personaje que comparte apellido con Cervantes (Mrs. Saavedra), como una teoría sobre la autoría del  Quijote  , de la que nos ocuparemos más adelante, aunque quizá la pista intertextual más relevante para el lector sea la utilización de un personaje que no sólo comparte las iniciales con don Quijote (Daniel Quinn, que llega a reflexionar explícitamente sobre “why he had the same initials as Don Quixote”  (Auster: 1987: 129)), sino que comparte también una obsesión bibliófila que le lleva a adoptar el rol de un personaje literario. A diferencia de Alonso Quijano, Daniel Quinn no sólo es lector, sino también escritor compulsivo de novelas de detectives y, después de una serie de llamadas telefónicas equivocadas (que buscaban a un detective llamado Paul Auster) termina por adoptar un encargo detectivesco, consistente en prevenir el posible asesinato de un personaje llamado Peter Stillman Jr. por parte de su propio padre. Este escritor convertido en detective (bajo la nueva identidad de “Paul Auster, detective”)  tiene de hecho rasgos de caballero andante, unos rasgos que comparte con antecedentes novelescos policíacos como Philip Marlowe, el detective creado por Raymond Chandler que, en las primeras páginas de The Big Sleep , se ofrece a ayudar a un caballero que estaba rescatando a una damisela en apuros:
Advertisement
MostRelated
View more
We Need Your Support
Thank you for visiting our website and your interest in our free products and services. We are nonprofit website to share and download documents. To the running of this website, we need your help to support us.

Thanks to everyone for your continued support.

No, Thanks
SAVE OUR EARTH

We need your sign to support Project to invent "SMART AND CONTROLLABLE REFLECTIVE BALLOONS" to cover the Sun and Save Our Earth.

More details...

Sign Now!

We are very appreciated for your Prompt Action!

x